Brûler les planches, Crever l’écran

En disant de certains acteurs ou interprètes qu’ils ont de la présence, on évoque une qualité dont la force d’évidence échappe souvent à l’articulation du discours ; ou, pour paraphraser Saint Augustin, on sait reconnaître la présence, la nommer, mais sans savoir toujours l’expliquer ni la définir.
D’où la gageure et ce défi : tenter de cerner la part d’insaisissable dans le jeu de l’acteur ; en quoi la présence se distingue-t-elle d’autres notions aussi problématiques que l’énergie, la photogénie, l’aura, le charisme ? Quelles en sont les modalités : état ou effet, qualité intrinsèque ou expérience de spectateur, grâce fugitive ou puissance inaliénable, don individuel ou attente et sidération collectives ? Quelles en sont les variantes culturelles, esthétiques ou génériques : monstre sacré ou ascète, star hollywoodienne ou modèle bressonien, corporéité théâtrale ou virtualité cinématographique ? Et pourquoi, chemin faisant, ne pas s’interroger sur la pertinence même du concept ?
À ces questions ont tenté de répondre spécialistes et praticiens du théâtre et du cinéma - au croisement de la réflexion et de l’expérience, en un temps où le virtuel ne cesse de gagner du terrain.

Textes de Gérard-Denis Farcy, Jean-François Dusigne, Corinne Enaudeau, David Lescot, Denise Schröpfer, Anne-Françoise Benhamou, Sophie Lucet, François Albéra, Antoine de Baecque, Yannick Butel, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Serge Nail, Karim Ghiyati, Fabienne Caratini-Chen, René Prédal, Frédéric Maurin, Fanny Lignon, Béatrice Picon-Vallin, Luc Moullet, René Monnier, Vincent Amiel, Christophe Pique, Youri Deschamps, Nathalie Mary, Jacques Lassalle, Yann Calvet, David Vasse, Geneviève Sellier, Thierry Cormier, Nathalie Rivière, Jean-Louis Libois, Jacques Bonnaffé et Michaël Lonsdale.

Table des matières

Avant-propos

I. Discours sur la présence

Du singulier au pluriel, par G.-D. Farcy
L’incandescence, la fleur et le garde-fou, par J.-F. Dusigne
Le corps de l’absence, par C. Enaudeau

II. Poétique de la présence

Apprendre à rayonner : l’acteur selon Chekhov, par D. Lescot
Peut-on enseigner la présence ?…, par D. Schröpfer
Organiser le secret…, par A.-F. Benhamou
Transmission de la présence ?, par S. Lucet

III. Effets et résonances

Koulechov en effet…, par F. Albéra
La cinéphilie a-t-elle aimé les acteurs ?, par A. de Baecque
L’effet de cerne, par Y. Butel
Présence de lointain et présence de rampe, par M. Mervant-Roux
Présence de la voix et voies de la présence, par S. Nail
Du théâtre au cinéma : un style Comédie-Française ?, par K. Ghiyati
Il n’y a pas de casting ex nihilo, par F. Caratini-Chen

IV. Figures et artefacts

Du « cinéma direct » à la « fiction », par R. Prédal
Performance et punctum, par F. Maurin
Présence virtuelle : Lara Croft, par F. Lignon
Registres de présence de l’acteur en scène, par B. Picon-Vallin
Surjeu et sousjeu, par L. Moullet

V. Poétique de l’absence

Présences off, par R. Monnier
Présence et fragmentation chez Mankiewicz, par V. Amiel
Arthur Rimbaud, une biographie de Richard Dindo, par C. Pique
Le masque de Delon, par Y. Deschamps
Le mystère Delphine Seyrig, par N. Mary

VI. Acteurs au miroir

Le pari, ou l’empreinte de Robert Bresson, par J. Lassalle
Physiognomonie et photogénie, par Y. Calvet     
L’acteur nu à l’écran, par D. Vasse
Jeanne Moreau, star du « cinéma moderne », par G. Sellier
Al Pacino, une présence en échos, par T. Cormier
Le troisième homme et le second couteau…, par N. Rivière

VII. Acteurs à la question

Paroles d’acteurs : les métaphores de la présence, par J.-L. Libois
Entretien avec Jacques Bonnaffé, par Denise Schröpfer
Entretien avec Michaël Lonsdale, par René Prédal

Index